新冠疫情使意大利的葡萄酒銷售遭受沉重打擊

歐洲動態4月29日消息。由于新冠疫情,意大利的餐館和酒吧再度關閉一個月,這個世界上最大的葡萄酒生產國正在經歷一場生存危機。在去年的全球葡萄酒產量排行榜上,意大利以47.50億升的產量險勝法國的42.10億升,不過法國的出口額為98億升,超過了意大利的64億升。意大利生產了全球近五分之一的葡萄酒,一半以上的葡萄酒在國內銷售。為期兩個月的封鎖令對地中海國家的葡萄酒種植者打擊沉重。葡萄園密布的威尼托地區農業游說團主席朱斯蒂尼亞尼表示,當餐館和酒吧在3月初關門時,意大利國內市場就已崩潰,對世界各地出口也幾乎為零。即使超市仍在運營,但無法彌補銷售渠道停滯的損失。其本人的酒莊產品出口到美國和亞洲,上個月的銷售額下降了90%。雖然上周日意大利政府宣布餐館、酒吧和咖啡館將于6月1日開始營業,但葡萄酒商對餐館和酒吧很快就會再次人滿為患表示懷疑。

版權所有:中華人民共和國商務部網站標識碼bm22000001京ICP備05004093號京公網安備 195號

網站管理:商務部電子商務和信息化司技術支持:中國國際電子商務中心技術支持電線傳線

網站服務電線統一平臺電線郵箱:商務部郵箱地址:中國北京東長安街2號 100731

這座城市新冠死亡率高達70%!世界各國疫情最新數據:全球確診超615萬 美國超178萬例 張文宏:秋冬肯定有第二波疫情!

這座城市新冠死亡率高達70%!世界各國疫情最新數據:全球確診超615萬 美國超178萬例 張文宏:秋冬肯定有第二波疫情!

】聯合國秘書長安東尼奧·古特雷斯(antonio guterres)上周四表示,也門南部的亞丁市(aden)新冠肺炎死亡率目前居于全球最高的水平,其居民中有70%死亡。

聯合國秘書長安東尼奧·古特雷斯(Antonio Guterres)上周四表示,也門南部的亞丁市(Aden)新冠肺炎死亡率目前居于全球最高的水平,其居民中有70%死亡。

“沒有哪個國家比也門更脆弱。”古特雷斯指出,也門局勢十分悲慘,因此,國際社會對當地人民的聲援,以及支持舉行的認捐活動給他們輸送資金,將至關重要。

也門的官方數據表明,該國22個省中有10個已經出現了新冠確診病例。古特雷表示:“對于整個國家,根據我們的估計,死亡率也高達17%。”

還有報道揭露了當地的真實一幕:亞丁市的墓地已經超負荷運作,掘墓人稱每天都有許多人帶著遺體過來:“可能是死于新冠肺炎、雨季或疾病,”,“我們都不知道是什么這么致命,為什么能致這么多人死亡。”

此前28日,聯合國等組織已經發起了24.1億美元的募捐呼吁,將幫助也門應對新冠病毒的傳播。而6月2日,聯合國和沙特阿拉伯將共同主持一次認捐會議,旨在為也門對COVID-19緊急情況的反應籌集資金支持。

據美國約翰斯·霍普金斯大學的實時數據,截至北京時間6月1日7時32分,全球累計確診6152160例,累計死亡371700例。

根據約翰斯·霍普金斯大學數據,截至美東時間5月31日15時32分,美國累計新冠肺炎確診病例超過178萬例,為1780897例,累計死亡104115例,30日16時32分至31日15時32分增加確診病例16226例。

據CNN30日報道,美國總統特朗普宣布將原計劃于下月舉行的七國集團峰會至少推遲到9月份,他還希望邀請俄羅斯、澳大利亞、印度和韓國參加峰會。

當地時間5月31日,前美國食品藥品監督管理局局長斯科特·戈特利布發出警告:美國新冠肺炎疫情仍未得到控制,愈演愈烈的示威活動將導致疫情加速傳播。其中,示威活動的震中明尼蘇達州的新冠肺炎感染病例已開始上升。

同時戈特利布表示,新冠肺炎正在以不成比例的速度嚴重威脅著有色人種。有色人種社區感染率較高的原因是經濟水平低下。戈特利布補充稱,只有美國種族不平等造成的“潛在問題”得到解決,才能有效減緩新冠肺炎在有色人種中的傳播速度。

據巴西衛生部消息,當地時間31日,巴西新增16409例新冠肺炎確診病例,累計確診514849例,新增死亡480例,累計死亡29314例。目前有超過20萬名患者被治愈。巴西衛生部近日發布的報告指出,目前該國的確診和死亡病例數仍呈上升趨勢,“尚無放緩的跡象”。

據俄羅斯防疫指揮部5月31日消息,俄羅斯累計確診新冠肺炎病例已超40萬例,累計確診405843例。而據塔斯社報道,俄羅斯單周新增確診病例數已持續三周下降。

俄羅斯衛生部發布的國家藥品新目錄顯示,抗病毒藥物法匹拉韋成為俄羅斯衛生部批準的第一種新冠治療藥物。不過,研究人員表示,法匹拉韋只能在醫院內由醫生監護服用,并且嚴禁用于孕婦。

根據英國衛生與社會保健部消息,截至當地時間5月31日9時,累計確診274762例。截至5月30日下午5時,累計死亡38489例。

英國住房、社區和地方政府事務大臣羅伯特·詹里克5月31日公布了英國政府針對制定的下一階段居家隔離指南,從6月1日開始,包括實體接受者、正在接受化療的癌癥患者、患有心臟病的孕婦以及患有嚴重呼吸道疾病的患者等,可以外出或在戶外與家庭成員中的一人一起度過一段時間。這一指南只在英格蘭和威爾士實施,北愛爾蘭和蘇格蘭的相關指南目前仍未更改。

根據西班牙衛生部5月31日發布的數據,西班牙24小時新增確診病例96例,累計確診239429例。累計死亡27127例,7天共新增死亡病例39例。

當地時間31日,西班牙首相桑切斯表示將再次延長國家緊急狀態,至6月21日。桑切斯表示這次應該是最后一次延長國家緊急狀態。

截至5月31日18時,意大利24小時新增355例確診病例,累計確診233019例;死亡病例新增75例,累計死亡33415例。

據德國聯邦疾控機構羅伯特·科赫研究所公布的數據,德國31日新增286例確診病例,累計確診181482例,累計死亡8500例。

據德國媒體5月31日報道,德國下薩克森州哥廷根市近日發生聚集性感染,至少35人被確診感染新冠病毒,160人被要求居家隔離。據報道,此次聚集性感染源自幾個家庭上周末舉行的聚會和慶祝活動,確診感染者中1人為重癥患者并在醫院接受治療,居家隔離者中有50多名兒童。

截至當地時間5月31日晚,法國累計確診151753例,較前一日新增257例。累計報告死亡病例28802例,其中醫院死亡病例18475例。目前有14322名患者正在住院治療,累計治愈出院68355例。

據日本廣播協會電視臺報道,日本5月31日新增35例新冠肺炎患者,累計確診16912例、死亡897例。

據統計,日本東京都5月31日新冠肺炎新增確診病例5例,是5月26日以來首次單日新增病例回落到個位數。但福岡縣北九州市新增確診病例12例,其中4例是一所小學的學生,這所小學的確診感染者目前共達5例。

當地時間5月31日24時,土耳其解除包括安卡拉、伊斯坦布爾在內的15個省市“禁足令”。這是土耳其第八次實施“禁足令”,時間是當地時間5月30日至31日兩天。

根據埃爾多安5月28日發表的講線日起,土耳其將大規模放松疫情管制:取消所有省市的旅行限制令,進出相關省市將不再需要出示許可;政府工作人員恢復正常辦公;幼兒園、托兒所復工;餐廳、咖啡館、茶館等恢復營業;沙灘、國家公園、博物館、遺址公園重新開放;針對20歲以下人群的禁止出門令放寬至18歲以下。

據秘魯衛生部5月31日報告,過去24小時,秘魯新增新冠肺炎確診病例首次超過8000例,達8805例,累計確診超16萬例,達164476例。秘魯交通通訊部長洛薩達表示,秘魯省際陸運、航運將在7月至8月間逐步恢復。

據印度媒體報道,5月31日,位于孟買的塔拉維貧民窟新增新冠肺炎確診病例38例,累計確診病例升至1733例,無新增死亡病例,累計死亡病例71例。

當地時間31日晚,埃及衛生與人口部發布聲明,埃及境內單日新增確診病例1536例,死亡46例,兩項數據均是新冠肺炎疫情在埃及爆發以來的最高值。目前,埃及累計確診病例為24985例,累計死亡959例。

當地時間5月30日,南蘇丹副總統瓦尼證實自己新冠病毒檢測結果呈陽性。他同時呼吁民眾應該遵守衛生部制定的指導方針,以遏制病毒的傳播。稍早前,南蘇丹第一副總統馬沙爾和副總統侯賽因被確診感染新冠病毒。

當地時間31日,以色列衛生部部長尤利·愛德斯坦表示,近幾天,由于新冠肺炎確診人數有大幅反彈趨勢,衛生機構正在擴大新冠病毒檢測的范圍,包括無癥狀人群。

根據以色列衛生部新的防控條例,任何與新冠肺炎確診患者共同居住的人,即使沒有癥狀,也必須接受兩次檢測,兩次檢測要相隔5天。尤利·愛德斯坦再次強調,與新冠肺炎確診病人有過接觸的人,即使新冠病毒檢測結果呈陰性,也必須自我隔離14天,這項隔離政策沒有改變。

5月31日下午,復旦大學附屬華山醫院感染科主任張文宏教授做客央視新聞直播間,就疫情防控常態化、日常防護和營養健康等話題與廣大網友進行交流。

直播過程中張文宏對秋冬是否會出現第二波疫情進行了回應。張文宏指出,秋冬第二波疫情肯定會發生,而且已經發生,只是沒有發生在中國。

張文宏指出,國際的疫情沒有結束,美國、巴西、墨西哥、俄羅斯每日新增的數據還很多。5月30日全球新增確診病例11萬例,是疫情發生以來新增最多的一天。這意味著,未來一個月內如果疫情得不到很好的控制,全球確診病例超1000萬例都是看得見的,死亡人數也會隨之上升。

廣州粵劇院舉行疫情以來首場線下演出

5月31日晚,廣州粵劇院“六一”特別節目《薪火相傳:大梅花與小梅花——粵劇名家攜小梅花歡度兒童節》晚會在南方劇院上演。這是南方劇院恢復開放后的首場演出,也是廣州粵劇院疫情發生以來的首場線下演出。市民觀演熱情高漲,門票開售當日,僅一小時即售出八成。演出當晚,還有逾4萬人次通過星海直播在線觀演。

本臺晚會得到了中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局的重視和支持,晚會直播的同時進行了《聽見花開 粵劇先行——薪火相傳:大梅花與小梅花“六一”晚會互動直播》,這也是廣州市第118場疫情防控復工復產新聞采訪活動。觀眾通過廣州日報APP、新花城APP、“酷狗”等平臺收看了這場“名家直播帶戲”的互動直播。

演出當晚,廣州粵劇院積極采取相應的疫情防控措施。記者在南方劇院門口看到,觀眾入場需佩戴口罩、測量體溫、掃健康碼并實名登記。劇場內觀眾間隔就座。

晚會上,六位中國戲劇梅花獎獲得者歐凱明、黎駿聲、陳韻紅、崔玉梅、蘇春梅 、吳非凡攜張寶允、張淑婷、蔡睿濤等多位“小梅花”演員同臺獻藝。

晚會節目豐富精彩,既有粵劇名家傾情演繹的《夢會太湖》《客途秋恨》《狄青闖三關》《花落流紅》《斬經堂》《花箋記》之“拜月盟誓”等經典粵曲或粵劇選段,又有藝術家與小演員們合作演出的《荔枝頌》《花月情》,還有“小梅花”們賣力出演、名家現場指導的折子戲《投江》《武松大鬧獅子樓》。除傳統粵劇粵曲外,還有《我的傳承夢》《南國紅豆》《致2020·中國》《相遇嶺南》等近年來全新創作的粵歌。

當晚,由深圳市沙井街道辦事處、深圳市沙井少兒粵劇藝術中心推送、“小梅花”演員擔綱主演的折子戲《投江》《武松大鬧獅子樓》,以及吳非凡粵劇藝術中心推送的《我的傳承夢》等節目,獲得了很高人氣。“今晚能和我最喜愛的大佬倌同臺演出,是我過得最有意義的‘六一’兒童節!”小演員們十分興奮。

晚會當晚,90歲高齡的廣州市老市長、廣州市粵劇振興基金會會長黎子流作為特邀嘉賓到場助演“撐”粵劇,與崔玉梅現場合唱了粵曲《狄青闖三關》,獲得全場最熱烈的掌聲。

“這樣粵劇藝術就后繼有人了!”黎子流老市長表示,他對晚會“薪火相傳”的主題表示了肯定,現場寄語少年兒童是祖國的未來,也是粵劇的未來,“一定要做好粵劇傳承和普及工作,培養孩子們對粵劇的興趣。”

近年來,廣州粵劇院精品創作層出不窮。疫情期間,廣州粵劇院創作了抗疫健身操、抗疫粵劇小戲《巍巍南山》以及多首抗疫歌曲,致敬了白衣天使,鼓舞了士氣,為防控疫情做好了宣傳。晚會當晚,歐凱明現場演唱了氣勢宏大歌曲《致2020·中國》,感人肺腑。

當晚,逾4萬人次通過星海直播平臺觀看本場晚會的現場直播。這場晚會,讓“餓戲”將近半年的粵劇戲迷們暫時得以“充饑”。對于付費觀看直播這一新形式,不少戲迷表示支持。戲迷陳姨說:“觀眾足不出戶,花兩斤菜心的錢,就可看到六朵‘梅花’的精彩演出。”

青年觀眾何文倩表示:“以前差不多每周都會進劇場,如今好久沒到現場看戲,真是憋壞了!和劇場久別重逢,還是這樣的名家盛宴,我第一時間就買了票,并且在網上號召親友一起來看。線上線下同步觀演的形式值得推廣,這9.9元花得很值。”

當晚同時進行的《聽見花開 粵劇先行——薪火相傳:大梅花與小梅花“六一”晚會互動直播》是特別為這臺晚會舉辦的“名家直播帶戲”活動。在南方劇院的大堂、化妝間、嘉賓室,名家新秀以及“小梅花”演員與觀眾在線互動。

中國戲劇梅花獎“二度梅”得主歐凱明與“小梅花”演員蔡睿濤一起亮相后臺直播間。現場,蔡睿濤即興演繹了戲曲片段,扎實的基本功令歐凱明激動得拍手叫好。

歐凱明表示:“這個小孩眼神特別好,精氣神很足。”他鼓勵小睿濤堅持學習粵劇,自己也愿意將身上的本事傳授給下一代,身體力行地將粵劇傳承與弘揚。

廣州粵劇院青年文武生陳振江說:“因為疫情影響,我們已經將近5個月沒有登臺演出,急切想回到這個日思夜想的舞臺。”

據悉,3月初正式復工后,廣州粵劇院又緊鑼密鼓地創排了《馬福龍賣箭》《清水河畔》《董生與李氏》《夢唐》《紅鬃烈馬》等劇目,這些劇目將于6月陸續在南方劇院、江南大戲院與觀眾見面。

3-1!蘇寧完勝中甲勁旅:對手上演天外飛仙轟30米凌空世界波

北京時間5月31日15點,中超勁旅江蘇蘇寧與中甲球隊南通支云進行熱身賽,最終,江蘇蘇寧3-1取勝!當然,南通支云此役的進球十分漂亮,費煜距門30米左右,外腳背轟出天外飛仙,技驚四座!

目前,江蘇蘇寧的外援、主帥沒有回來,他們雖然一直在踢熱身賽,但都是全華班出戰。在熱身賽中,前國腳馮伯元表現搶眼,沒有外援,本土前鋒必須挺身而出 !

第21分鐘,黃紫昌左邊路擺脫后低平球傳中,吉翔外腳背巧射破門,江蘇蘇寧1-0領先!第33分鐘,謝鵬飛禁區外挑傳身后,馮伯元獲得單刀機會,但南通支云門 將出擊,馮伯元最終射門高出!上半場,江蘇蘇寧1-0領先!

易邊再戰,第70分鐘,南通支云扳平,這粒進球十分漂亮,第70分鐘,費煜禁區外轟出一腳天外飛仙,皮球超高弧線直落球門死角。這樣一腳外腳背轟門,太精彩 了,距門大概30米!進球之后,費煜霸氣不慶祝,1-1!但是,江蘇蘇寧很快占據主動,第79分鐘,馮伯元門前頭球轟炸擊中橫梁,張凌峰快速跟進沖頂破門,2-1。第83分鐘,謝鵬飛破門,干凈利索,他的射門能力的 確很強,3-1。

對于江蘇蘇寧來說,他們現在希望外援、主帥能夠早點回來,無論是主帥奧拉羅尤,還是外援特謝拉等人,目前都沒有回來。當然,中超目前開賽還沒有確切消息,江蘇蘇寧還能夠等待。尤其是此役,江蘇蘇寧是全華班,而對手有外援,但江蘇蘇寧依舊完勝,表現可圈可點!

江蘇蘇寧(442):1-顧超、20-阿不都海米提、5-周云、6-楊博宇、28-楊笑天/3-田依濃、30-葉重秋、24-吉翔、11-謝鵬飛/32-黃紫昌、8-馮伯元

南通支云(451):施曉冬/栗鵬、劉偉、李湘彬、宋岳/黃佳強、張華晨、費煜、徐駿敏、馬力/若昂-席爾瓦

尤金·奧尼爾

聲明:百科詞條人人可編輯,詞條創建和修改均免費,絕不存在官方及代理商付費代編,請勿上當受騙。詳情

尤金·奧尼爾(Eugene ONeill,1888年10月16日—1953年11月27日),美國劇作家,表現主義文學的代表作家,美國民族戲劇的奠基人,主要作品有《瓊斯皇》、《毛猿》、《天邊外》、《悲悼》等。

奧尼爾于1888年10月16日出生在紐約。1906年考入普林斯頓大學,一年后因犯校規即被開除。1920年,奧尼爾的《天邊外》在百老匯上演,并獲普利策獎,由此奠定了他在美國戲劇界的地位。1929年耶魯大學授予他名譽文學博士學位。此后他居住在美國佐治亞州一個遠離海岸的島上專心寫作。

奧尼爾于1888年10月16日出生在紐約一個演員家庭,父親是愛爾蘭人。奧尼爾出身于演員家庭,其父因收入所迫,一生專演《基督山伯爵》,虛耗了才華。奧尼爾少年時期隨父親到各地演出,走遍了全國的大城市。

1906年考入普林斯頓大學,一年后因犯校規即被開除。此后到各處去自謀生路。

1909年至1911年期間,奧尼爾曾至南美、非洲各地流浪,淘過金,當過水手、小職員、無業游民。

1910年,他去商船上當海員,一年的海上生活給他以后的創作提供了大量素材。

1911年回國后在父親的劇團里當臨時演員。父親不滿意他的演出,他卻不滿意劇團的傳統劇目。后因患病住院,療養期間閱讀了希臘悲劇和莎士比亞易卜生斯特林堡等眾多名家的劇作,開始習作戲劇。

1914年進入的哈佛大學“第47號戲劇研習班”,并開始創作,在喬治·貝克博士指導下,劇作水平大有提高。

1916年,在麻省進入普洛文斯坦劇團當編劇。其時,美國實驗性的小劇團運動方興未艾,初創的普羅溫斯頓劇團上演了奧尼爾第一部成熟的作品《東航加迪夫》(1914年),開始引起公眾的注意。他創作的初期(1913-1919年)主要寫航海生活的獨幕劇,以自然主義手法,如實地描寫海上生活的艱辛單調,特別是刻畫了海員孤苦無望,自暴自棄的心態。風格上近似抒情散文。雖然題材狹窄,手法較單調,但是比之迎合市民趣味的商業戲劇卻有意義得多,主要作品還有《渴》、《遙遠的歸途》和《加勒比斯之月》等。

1920年,奧尼爾的《天邊外》在百老匯上演,并獲普利策獎,由此奠定了他在美國戲劇界的地位。奧尼爾創作的鼎盛期(1920-1938年)不僅題材和主題豐富多樣,而且形式上也從早期的以自然主義為主,發展成一種糅合著象征主義、表現主義和意識流手法等現代藝術意識和技巧的新型風格。

1929年耶魯大學授予他名譽文學博士學位。此后他居住在美國佐治亞州一個遠離海岸的島上專心寫作。

1946年他晚年的作品《送冰的人來了》發表,他還親自參與了彩排。晚年,奧尼爾患上帕金森氏癥,并與妻子卡羅塔爆發矛盾。

奧尼爾經歷了美國現代史上最混亂的時代,他經歷了兩次世界大 戰。其作品中所描寫的客觀環境也都是人們在社會的牢籠里掙扎喘氣,他試圖以物質繁榮與精神荒原的對比催醒人們反思。

尤金·奧尼爾的創作分為早、中、晚三個時期。早期是奧尼爾的試筆階段,寫出了一系列以大海為背景或素材的現實主義航海劇,如《渴》《霧》《畫十字的地方》《東航卡迪夫》等。這些早期戲劇體現出了當時流行的情節劇的影響,人物刻畫比較粗糙,作品內容深度不夠,沒有表現出一個優秀的劇作家的創作水平。

在奧尼爾最初的幾部以海洋為主要題材的戲劇中,許多題材都是描寫人與大自然的沖突,表現人與海的搏斗。這實際上是在描述人與命運的搏斗。在奧尼爾的劇作中,主人公卻是無時不刻不在與海進行抗爭,不論是否成功,他們都是義無反顧的勇往直前。劇中主人公如同古希臘悲劇模式,無論怎樣拼死抗爭,卻始終擺脫不了受大海捉弄的命運,最終成為大海的犧牲品。但這種與命運大無畏的斗爭的品質,這種悲壯的崇高感便是奧尼爾早期悲劇力圖所體現出來的。

在19世紀20到30年代也就是他創作的中期,奧尼爾的創作逐漸成熟起來,他開始發揮出了一個天才劇作家的創造力,創作出了諸如《天邊外》《安娜·克里斯蒂》《榆樹下的欲望》《悲悼》等一系列偉大的寫實主義作品,這些作品在人物、刻畫、情節設置、戲劇沖突、主題反映上都達到了前所未有的高度,其中《天邊外》和《安娜·克里斯蒂》先后獲得美國普利策獎。

奧尼爾第一次獲得普利策獎的作品《天邊外》集中了他中前期戲劇作品的主題思想,即夢想對人的重要性,親人之間的或激烈或暗涌的沖突,追求理想的詩人和追名逐利的商人之間對立價值觀的矛盾,人面臨不可知的命運時的被動,以及大海所象征變化無常卻干凈純潔與陸地所象征的安穩踏實卻渾濁混亂之間的對比等等。奧尼爾在這出戲里想要說明人們都希望獲得自由和幸福,有個美好的前途,但是卻往往事與愿違,理想在現實生活中往往難以實現。作品中的這些主題思想是奧尼爾結合社會背景和他的人生經歷的自然流露。第一次世界大戰的爆發和美國經濟戰時的繁榮都對奧尼爾的創作思想產生了影響,他曾寫過一首抨擊資本主義的詩,題名為《謀殺兄弟的人》 (1917)。其中提出一個至今仍具有現實意義的問題:年輕人是否應該為了維護美國財閥的利益而到戰場上去賣命?對現時社會理想主義的詩人和實利主義的商人之間對立價值觀矛盾的背景反思在奧尼爾的中前期戲劇作品中有了突出的表現。同樣在他中前期作品的自然流露中,他的成長經歷也如作品的經脈血液一般自然流淌,父子、夫妻間的矛盾,對命運、生死的茫然無措均閃現其中。

同時這個階段也是奧尼爾著手于戲劇實驗的時期,由此創作出了《毛猿》《瓊斯皇》《大神布朗》《奇異的插曲》《拉薩路笑了》《無窮的歲月》等表現主義、象征主義、意識流等不同風格的現代主義戲劇作品,其中《奇異的插曲》第三次獲得了美國普利策獎,

奧尼爾創作的后期(1939-1953年)也是其創作風格返璞歸真的時期。較之中

期,他的寫實的傾向明顯強化了,但不是對早期的簡單重復,而是將現實主義現代主義融為一體,在非常生活化的場面和言行中,蘊含著深沉的悲劇性沖突。如使他第4次獲得普利策獎的自傳性作品《進入黑夜的漫長旅程》(1941年),描寫泰倫一家4個成員從早到晚的日常生活,他們抱怨、挖苦、爭吵、傾訴又和解,似乎沒有多少戲劇性,但其內蘊的張力使觀眾會產生一種緊張的窒息感,因為庸俗的生活對人性中美好東西的腐蝕力,在這里被自然平易而又驚心動魄地表現出來了。他以自己的親身經歷和家庭的不幸遭遇為素材,毫不留情地把自己家里的痛苦、最不可告人的真情實事公諸于眾。在他的筆下,父親吝嗇,母親吸毒,哥哥是酒鬼,自己患肺病,心愛的兒子早死等等家里的丑事和不幸,都在劇中表露出來,表現了驚人的大膽與坦蕩

奧尼爾一生堅持不懈地革新戲劇藝術。他把戲劇從19世紀的傳統束縛中解放出來,使之在現實生活中扎根、成長。他首次把現實主義乃至自然主義的傳統手法運用于美國戲劇的創作中,他的藝術風格以多種多樣和精深圓熟而著稱。他博覽群書,深諳歐洲戲劇傳統,且深受古希臘悲劇、易卜生、斯特林堡,表現主義作家、尼采和弗洛伊德的影響。

在奧尼爾的劇作中,運用了大量的意象符號,這一點可與莎士比亞相媲美,所以有學者稱奧尼爾為美國的“莎士比亞”。意象的應用,在奧尼爾的劇作中可謂是及其突出的,甚至可以說是其劇作的最顯著的特征。意象在他的劇作中被大量的使用,既渲染了戲劇的抒情意味,更重要的烘托、深化了主題。戲劇意象的表現對于奧尼爾劇作主題意旨的表達、情景意蘊的展示,有著明顯的深化功能,從而使這些意象成為“經典”。

奧尼爾對大海的感情是矛盾的,他憎恨的大海的同時對海又有著無限的依戀。奧尼爾早期的海員生涯使他飽受生活之苦。在揚克(《東航卡迪夫》中人物),死亡并不可怕,死與航海生活的痛苦相比來說是微不足道的。揚克憎恨大海,向往農場的心愿取舍,既表明了處于社會最底層、受到船主和船長們層層欺壓的水手們的悲哀,又反映出美國由農業社會轉型為工業社會的過程中,相當一部分下層人民對于農耕生活的深深眷戀。另一方面,奧尼爾是愛海的,他曾說過:“……海上生活是理想的,以船為家,與水手做朋友,周圍是茫茫大海……”雖然神秘的大海掌控的人的命運,無情的吞噬著人的夢想與生命,但是人又無可奈何、甘心情愿的受他的折磨。人生活在海上是痛苦的,但又離不開它,因為新生還是要在海上去追尋。奧尼爾對大海的愛也是有切膚之感。在隨后的一系列劇作中,如《悲悼三部曲》(Mourning Becomes Electra,1931),克里斯丁與情人布蘭特計劃從那個“地獄”般的孟南家庭的牢籠中逃脫開始新生活時;萊維妮亞想去開始新生活時,第一選擇都是大海。在《進入黑夜的漫長旅程》(Long Day’sJourney into Night,1941)中也是以大海為背景的,劇中大海就在房子的對面。這說明大海一直是縈繞在奧尼爾腦海里面的主題,不時的出現在他的作品中間。雖然不像起初的海洋劇那樣——如奧尼爾所言“海洋那個龐然大物的精神在劇中居主角的地位”只不過隨著對奧尼爾創作的深入,大海不再是他戲劇審美意象中的唯一主題。奧尼爾慢慢減少使用大海這個籠罩人類命運的審美意象,但是使用頻率低并不是意味著大海不能完全表現其戲劇的主題,是因為奧尼爾豐富了他的思想,創造出了一系列其他的經典審美意象,但大海仍然作為一個主要的場景出現在他的作品之中。

“霧”是尤金·奧尼爾劇作中極其重要的一個經典意象。盡管霧這個意象僅僅出現在七部劇中,但在奧尼爾作品中卻有著極其重要的地位。在奧尼爾最初的海洋劇中,就曾有一部作品叫做《霧》,后來的《東航卡迪夫》中,一次又一次的提及到霧在存在,劇中“霧”作為一個主導意象,意味著捉摸不透的籠罩在人頭上的厄運,主人公一死,霧就立即消散了,這象征著人與命運那緊張的對峙。在他最著名的個人自傳體劇作《進入黑夜的漫長旅程》中,所有的主人公都用大霧明指或暗喻周圍的模糊不清的環境。在《安娜·克里斯蒂》里這層白色的遮蔽物也起了同樣的作用,伯克穿過重重大霧,出現在了安娜面前,霧成為了這幾部劇中的主要特色之一。

在奧尼爾的20部劇作中,都出現了月亮這個意象。縱觀他筆下的月亮與中國的詩歌和希臘神話有著相似之處,與愛聯系在一起,成為表達個體的人的孤獨與寂寞、恐懼、人性以及歸屬感的主題意象。例如在《月照不幸人》中吝嗇鬼老霍根看到詹姆斯有可能繼承一大筆遺產,便慫恿女兒喬茜勾引詹姆斯,對她說道:

霍根:你要是今天晚上單獨抓住他——今天晚上會有一輪明月,使他心中充滿詩情,感到寂寞,還有——

此處,霍根也不僅僅是為了得到詹姆斯的錢財而設一個圈套,他也認為這是一個改變詹姆斯人生態度的機會。霍根相信月亮的所蘊含的能量,但他不是劇中唯一相信月亮能量的人,當詹姆斯親吻喬茜的時候,她也同樣提醒詹姆斯抬頭看看空中的明月。雖然此刻的詹姆斯精神恍惚,并沒有意識到月光那神秘的力量,但是在詹姆斯懺悔之后,月光與喬茜無私的愛凝成了合力,使他得到了心靈上的安寧。在神圣的月光下,喬茜的愛對心靈壓抑的詹姆斯來說無疑是一個救贖。劇中的月亮已經超出了單純的布景功能,更蘊含著一種隱藏的神秘力量。

又例如在奧尼爾的劇作《瓊斯皇》中,可能貫穿全劇始終、扣動著瓊斯心門的咚咚鼓聲給人留下的印象最為深刻,但是其中的月光也是及其重要的一個意象。從第三場開始直至第七場夜戲中,月亮始終使高高的懸掛在空中。月亮即是一個舞臺背景、一個裝飾;同時也目睹著瓊斯那“進入黑夜的漫長旅程”。

第三場:(景:森林)月亮剛剛升起,只有一片令人毛骨悚然的微光……(瓊斯自言自語):月亮升起來了。你聽見了沒有,黑漢子!這樣就可以有點亮光了,再也不會把你那個傻腦瓜往樹干上撞啦,那些矮樹叢再也不會剮破你大腿上的皮了。從現在起,你就可以便當地趕快趕路了……月亮不是剛升起來嗎?對你來說可是個漫長的夜晚……誰在那兒?你是誰?是你嗎杰夫?

在黑暗中,瓊斯心驚肉跳,慌不擇路;在月亮剛剛升起之時,瓊斯本以為月亮是能夠幫助自己順利逃脫的希望,但隨后他精神恍惚,幻覺重生,反而給自己造成了更大的恐懼。

作為曾是表現主義戲劇家的尤金·奧尼爾,在他的許多劇中都大量運用了意識流手法來刻畫人物內心的活動,通過劇中人物的意識流,表現隱藏于人物內心深處的變態的潛意識。《瓊斯皇》和《奇異的插曲》是典型的使用意識流手法刻畫人物靈魂的中期劇作。《瓊斯皇》一劇共八場,其中有六場就是用意識流構成。晚期劇作雖然表面上是現實主義的大劇,但中期表現主義戲劇中通過人物內心獨白來挖掘其潛意識的手法,沒有被拋棄,反而更顯得嫻熟。

《奇異的插曲》是奧尼爾在戲劇創作中期,也就是他戲劇創作的鼎盛期的作品,這部作品讓他第三次獲普利策獎,這部戲沒有太多的情節沖突,而是成功的運用內心獨白來揭示劇中人。物內心深處潛在的陰暗面,把喬伊斯在《尤利西斯》那部小說中的意識流手法巧妙地運用到戲劇領域中,是對傳統劇作的創作規范的突破和革新,這是奧尼爾戲劇改革創新的成功之作。

在戲劇創作中,奧尼爾無疑極為關注人物的意識、心理、精神層面,大量采用意識流手法,對人物內心世界進行了深刻的剖析,尤其是對人物潛意識的分析,從而認為人類悲劇的根源往往在于人類不能清醒地認識自己,控制自己,并拒絕正視現實,而這些也正是奧尼爾通過內心獨白手法來拷問現代人靈魂的主要原因。

尤金·奧尼爾,在他創作的晚期,又給全世界讀者帶來了五部現實主義戲劇。但是由于他在中期創作階段借用了表現主義、象征主義、意識流等一系列歐洲現代主義的創作方法,在這一階段,不可避免的也受到了他在中期使用過的現代主義的影響。中期劇作中所要表達的現代主義者所著力描寫的精神危機主題,在這一階段更加強化,通過更為成熟隱含的筆法描繪了現代人的信仰危機以及人與外部世界關系和人與自我關系的異化。

譬如在《進入黑夜的漫長旅程》一劇中,以奧尼爾自己父親為原型的詹姆斯·泰倫同樣也是一個為了追求物質上的成功而荒廢掉自己藝術天賦令人扼腕的角色。

詹姆斯是百老匯的一名演員,年輕的時候很有藝術天賦,曾被稱為“杰出的天賦異稟的莎士比亞劇演員”。然而,由于出生于一個貧窮的愛爾蘭裔美國農民家庭,很早就擔起家庭重任的詹姆斯一生都被“死在貧民院”的噩夢糾纏著。這個噩夢致使他選擇了去演一部賺錢容易的情節劇——《基督山伯爵》,這部劇作的表演使他達到了表演的最高峰,卻同時也是導致他事業衰敗的原因。因為正是在這個劇中的表演,從此他把自己固定在了一個形象上,再也沒有機會去嘗試其他新的角色,從而也荒廢了自己難能可貴的表演天賦,正如他在劇中所說的“那出他媽倒楣的戲是我不過花了幾個小錢買來的,居然獲得了這樣大的成功,那么叫座,讓我輕而易舉的賺到錢。它毀了我,我不想干任何其他的事情而只想著賺錢,等到我大夢初醒時,我已經變成那個該死的劇的奴隸了,我也試著去表演其他的劇,但是一切都太遲了。 我不知道到底想買什么,值得我——算了吧,不說了,后悔已經來不及了。”“死在貧民院”的恐懼阻止了他成為一個出色的莎士比亞劇演員,而給他帶來巨大的成功的情節劇的演出,使他成為了物質主義的犧牲品。雖然詹姆斯魯莽的物質主義的選擇是導致他一生后悔與失敗的直接和主要原因,但是,他所生活的社會環境也應該對他的悲劇所負責。在那個金錢至上的社會里,詹姆斯從心理上和精神上都被金錢萬能的社會趨向所腐蝕了,因此他放棄了自己的藝術信仰和天賦而選擇去賺大錢。再者,社會上對于真的藝術家和娛樂大眾的演員的態度也是導致詹姆斯失敗人生的又一原因。觀眾們只對詹姆斯在感人的和愉悅性強的《基督山伯爵》中的角色感興趣,根本不在乎他在莎士比亞悲劇《奧賽羅》里的出色表演。一個真正的表演藝術家在那個“利益先于一切”的社會氛圍里是根本找不到自己的地位的。所以,詹姆斯選擇了對自己有利益可圖的且能讓自己擺脫貧窮的粗俗的情節劇表演生涯,然而這種選擇卻直接導致了他的自我毀滅,最終使他成為了物質主義至上社會的犧牲品。

另一方面,泰倫一家四口終日躲在沉悶的別墅里消磨度日。母親瑪麗沉浸在毒癮和回憶美好的少女時代的美夢里不能自拔,父親詹姆斯和兩個兒子杰米和埃德蒙卻在互相揭短、互相原諒以及酗酒和對瑪麗的毒癮的無可奈何中消磨時間。小兒子埃德蒙甚至說自己“生而為人是個天大的錯誤,對于生活我永遠只是個不需要人也不被人需要的陌生人”。正是奧尼爾筆下的人與社會關系的疏遠,正是這種疏遠最終導致了人與社會的嚴重脫節,從而產生了人的異化感。不僅如此,這種異化感還蔓延為夫妻、母子、父子、兄弟等家庭成員之間全面的不被理解的關系。詹姆斯和兩個兒子不能理解和原諒母親瑪麗由于意外染上的毒癮;杰米不能明白父親吝嗇背后的苦楚;詹姆斯痛恨杰米由于感覺不到愛的溫暖的墮落;杰米嫉妒弟弟埃德蒙的才華故意教他學壞,游戲人生。另外,對于人與其自身也有典型的例子,瑪麗也是尋找自我不達最終陷入迷狂的又一代表。她本性上是痛恨自己毒癮的習慣,但是生活的孤獨和痛苦又使她不能從中走出來。還有瑪麗對往日少女生活的不斷回憶,也是她尋找自我的一個象征,可是,過去的終歸是浮云了,不可能再回來。于是,瑪麗在毒癮和回憶中找尋自我的失敗,最終導致自己陷入了迷狂,使自我完全異化與自己而獨存。

奧尼爾一生中創作了20多個劇本,其戲劇中古希臘悲劇的痕跡隨處可見。首先表現在戲劇主題方面,奧尼爾繼承了古希臘命運悲劇思想。古希臘悲劇的一個很鮮明的主題就是命運支配人的生死禍福,人類始終擺脫不了命運的安排。奧尼爾在戲劇作品中,借鑒了這種古希臘悲劇命運觀,他的戲劇作品中的不少主人公象古希臘悲劇中的人物受命運捉弄一樣,無法逃脫命運的安排。例如他的第一部獨幕劇《東航卡迪夫》是以虛構的英國格倫凱倫號輪船的航行為背景寫成的,在一定程度上謳歌了水手之間的真摯情誼,但更重要的是深

刻地揭示了人世間的冷漠和水手的悲慘命運,主人公揚克和摯友德里斯科爾離開大海買農場的遐想成了泡影。前者凄慘地飲恨離開人世,后者的逃脫計劃破產,只得繼續做大海的奴隸。《天外邊》是奧尼爾的成名作,該作品表現為一部現代命運悲劇。農家子弟羅伯特讀過一年大學,生活喜歡幻想,整天夢想著“天外邊”的世界和海上生活。可就在他即將實現自己愿望的關鍵時刻,卻聽從所愛女子露絲的勸告,放棄了航海計劃,在農莊與露絲廝守,而他的莊稼漢哥哥安朱卻代替他遠航去了。結果當然不難預料,錯了位的不善務農的他終日在田莊繁瑣的事務中疲于應付,導致田地荒蕪,牲口病死,農場陷于癱瘓。后來,夫妻反目,小女兒夭殤,自己又患上肺病。可怕的是他又不愿面對現實,精神一直在沮喪、悔恨和失落中無望地掙扎。孤立地看,羅伯特的悲劇源于理想高遠與現實的平庸之間的矛盾,源于美好幻想與意志薄弱之間的矛盾,源于人與自身的隔膜,然而有趣的是,羅伯特這個人物的原型卻是一個挪威水手。這里,奧尼爾把羅伯特塑造成在田莊的“挪威水手”,給我們揭示了一個答案:那就是人生注定是一場悲劇,不論羅泊特泡在農莊,還是漂泊在海上,都無法找到歸宿,自己的世界總是在“天外邊”。

其次,在悲劇的題材方面,奧尼爾也借用了古希臘悲劇。最明顯的是他的《榆樹下的欲望》以及《悲悼》三部曲兩部戲劇。《榆樹下的欲望》脫胎于歐里庇得斯的悲劇《希波呂托斯》。《希波呂托斯》描寫雅典國王忒修斯的后妻淮德拉愛上了丈夫前妻的兒子、希波呂托斯,遭到拒絕后,羞怕痛憤,反誣后者她,致使忒修斯逼死兒子,淮德拉也在絕望中自殺。奧尼爾在《榆樹下的欲望》中將這個題材移植到新英格蘭凱勃特農莊。在劇中,老地主維特的妻子和他兒子在愛情、性欲、占有欲之間苦苦掙扎浮沉,終于一同走向毀滅。愛碧殺死自己的孩子就是借鑒古希臘神話中美狄亞殺死親生兒子的題材。

不僅如此,奧尼爾在悲劇創作的風格上也沿襲了古希臘悲劇。古希臘悲劇之所以能給人一種崇尚感,能凈化人的心靈,不在于它展示命運如何強大、難以抗拒,而在于它強調人在命運的羅網中苦苦掙扎,尋找自我力量、自我存在價值的努力。正因為如此,不向宙斯妥協的普羅米修斯才能成為“哲學日歷中最高尚的圣者和殉道者”,自我放逐的罪人俄狄浦斯才擁有人格尊嚴,贏得世人尊重。時過境遷,20世紀的社會從形態上講已與希臘時代大相徑庭,但從人的生存終極意義上講卻改變甚微。人仍生活在一個異己的世界中,自我的失落仍是每一個敏銳的、有良知的作家的最大痛苦,尋找自我,叩問人的本質就是奧尼爾宣泄在作品中的“內心焦慮”。這種追尋必然以失敗告終,但并非全無價值,因為人格自此獲得了提升。《天外邊》中的羅伯特的幻想雖使他陷入悲劇,但同時也使他超凡脫俗,獲得了全新的人生價值。《榆樹下的欲望》中愛碧為證明自己對伊本的愛是純潔無私的,扼死了兩人的兒子,面對法律的追究,愛碧毫無悔意,伊本也和她站在一起,共同承受了殺子的懲罰。當他們面對毀滅時,一度沉淪的人性卻在瞬間復歸,從而賦予這種毀滅以崇高悲壯的色彩。

奧尼爾在藝術形式和創作技巧上也向古希臘戲劇借簽,并將那種古老的形式推陳出新。奧尼爾戲劇《進入黑夜的漫長旅途》在情節的展開上借鑒了《俄狄浦斯王》中的“回顧式”結構。整個戲劇所展開的就是蒂龍一家人在尋找造成現時痛苦的原因,現在與過去在尋找現時痛苦原因的過程中匯合在一起了。過去的事情造成了現在的效果,當漫長的白天進入黑夜時,結尾與開頭似乎已合二為一:造成他們痛苦的原因就是他們是一家人,這是一個永遠也掙不脫的愛恨交織的束縛。四幕劇《送冰的人來了》在結構上是最典型的希臘式悲劇。霍普酒店里一群長年醉眼朦朧的房客是被生活遺棄的社會渣滓,他們整天在酒精中尋找安慰,在從未存在過的美好過去的白日夢里逃避痛苦。他們的醉話、夢囈猶如希臘悲劇中歌隊的合唱。唯一的清醒者拉里是歌隊隊長,外來闖入者帕里特和希基則是劇中的第一個和第二個演員。拉里和眾房客的對話猶如歌隊間的對唱與合唱,構成了劇作的底色。希基、帕里特和拉里及眾房客間的沖突猶如演員與歌隊之間展開的沖突,加強了戲劇的動作性和矛盾性。

奧尼爾對美國戲劇的發展有劃時代的影響。在19世紀,美國戲劇遠遠不能同美國小說和詩歌相提并論。直到1916年普羅文斯敦劇社上演奧尼爾的獨幕劇《東航加迪夫》以后,美國戲劇才逐步取得了不比小說和詩歌遜色的成績,并贏得了國際性的聲譽。他首次把現實主義乃至自然主義的傳統手法運用于美國戲劇的創作中,把戲劇從19世紀華而不實的傳統束縛中解放出來,使之在現實生活中扎根、成長。

奧尼爾同貝爾托·布萊希特路伊吉·皮蘭德婁約翰·米林頓·辛格并稱為20世紀四大劇作家。(

邵錦娣. 從《榆樹下的欲望》中的自然主義看奧尼爾的悲劇意識[J]. 求是學刊, 1990(6).

左婷. 淺析尤金·奧尼爾戲劇作品中主題思想的嬗變[J]. 東京文學, 2011(3).

王迪 尤金·奧尼爾晚期現實主義戲劇的現代主義特征研究[D] 甘肅 蘭州:蘭州大學,2012

段耀國. 尤金·奧尼爾劇作經典意象解析[D]. 中國傳媒大學, 2007.

藏旭. 論尤金·奧尼爾對古希臘悲劇的繼承與發展[J]. 井岡山大學學報(社會科學版), 2004, 25(3):34-37.

朱翠云, 屈彩娥. 揚克的認同與異化——《毛猿》的心理分析批評[J]. 戲劇之家, 2015(18):16-17.

郝海東葉釗穎結婚 梅開二度前妻前夫已成過去

49歲前中國國腳郝海東和45歲的羽毛球世界冠軍葉釗穎于5月8日在北京領證結婚。這則喜訊隨即在社交媒體中傳開,從多個信源證實了兩人結婚的喜訊,兩人之所以將領證日期選在了5月8日,也是因為這是一個十分有紀念意義的日子——葉釗穎的生日是5月7日,郝海東的生日則是5月9日,選擇5月8日領取結婚證,也是三喜連門的事情了,這三天里,對于兩人都是一個值得慶祝的日子。

昔日的“足球一哥”和“羽球一姐”結為連理,網友們也紛紛送上祝福,并回顧起了兩人在役時的輝煌成績。翻看兩人的人生經歷和相處的日常,曾在同一跑團相識,一起打網球、羽毛球,直呼郝海東與前妻的兒子為“大兒子”,一同在老家經營農場…..這些平淡恬靜的細節不禁讓大家感嘆,原來中年人的愛情也可以這么浪漫!

說兩人是“足球一哥”和“羽球一姐”一點不為過,郝海東是中國足壇名宿,共代表中國國家男子足球隊出場115次,曾參加過2002世界杯。職業生涯共獲得過5次頂級聯賽冠軍,并加冕過中國足球先生。葉釗穎在長達十余年的國家隊生涯中,大部分時間把持著女單一號的位子。1995、1996、1997、1998四年內她有8次位列國際羽聯女子單打世界排名第1。

兩人相差4歲,生活經歷相仿并且都曾有過婚史。郝海東的前妻性格低調,1992年,身為酒店職工的陳怡,和郝海東一見鐘情,之后兩人便陷入熱戀,婚后陳怡誕下一兒一女,一家四口生活得其樂融融,和前妻離婚后,郝海東就一直保持單身,也沒有傳出任何緋聞。

葉釗穎的前夫楊正宏,比葉釗穎大7歲,畢業于清華大學,從事IT行業。1998年,葉釗穎和楊正宏踏進了婚姻的殿堂,隨后兩人的女兒降生,在此前的采訪中,葉釗穎描述,“結婚這么多年來,只要有時間,我還會像以前那樣常常開車接送他上下班,他對我的幫助很大在他的督促下我的英文水平也有了很大的提高。”

從兩人之前的配偶也不難看出,兩人似乎都更偏愛低調的生活,也鮮少有緋聞傳出。

郝海東的兒子,是現效力于西乙格拉納達的郝潤澤。今年的5月3日,郝海東兒子郝潤澤過生日的時候,葉釗穎還發微博祝賀,并用“大兒子”來稱呼。

對孩子的疼愛是兩人另一個共同點,雖然離了婚,但郝海東對郝潤澤十分疼愛,經常在個人社交平臺上關注兒子在海外俱樂部的表現,并且一直視兒子為自己的驕傲。

葉釗穎也對自己和前夫的女兒十分寵愛,去年44歲的葉釗穎毅然選擇在西班牙的一個羽毛球聯賽復出就是為了“陪讀”女兒。當時她所在的貝納馬德納俱樂部,位于西班牙南部安達盧西亞,距離女兒讀書的馬拉加不遠。

退役后的葉釗穎選擇了回到清華校園深造,在本科畢業后又選擇攻讀體育營銷MBA課程,完成從學士到碩士的華麗轉身,5年拿到兩個學位。除了讀書之外,葉釗穎另外一個愛好就是運動,馬拉松、爬山、滑雪、網球、高爾夫等運動都是她的最愛,因此她還被冠上了“人生玩家”的稱號。據說,郝海東就曾是她的網球球友。

葉釗穎對足球也十分了解,她的父親葉樹楣此前是浙江足球隊的守門員,在她的微博中還曾多次曬出自己在現場觀看足球明星賽的視頻。

2014年12月,葉釗穎和沙寶亮、孫楠一同創立了“YES跑團”,郝海東也曾是跑團的成員。2016年7月31日晚,第二屆城市穿越跑中,郝海東作為第27棒跑了5公里,葉釗穎也同樣參加了接力賽。賽后的合影中,兩人在鏡頭前靠得很近,關系似乎很親密。不過,當時還沒有人會想到,兩人會步入婚姻的殿堂。

最令人意想不到的是,葉釗穎和郝海東兩人在一起的生活十分樸實,兩人一同在郝海東的老家青島經營了一家叫“福潤澤郝海東專屬農場”的農場,“潤澤”正是郝海東和前妻的兒子郝潤澤的名字,該農場的網店宣傳圖就是郝海東和葉釗穎在田野里的甜蜜合照。

“順時種植、足時生長、回歸自然、回歸本真。”這是農場的標語,也似乎是兩人愛情生活的縮影。

據知情人士透露,葉釗穎經常在朋友圈分享農場的消息,并以“地主家”自稱,在“福潤澤郝海東專屬農場”的公眾號上,也將郝海東稱為“老板”,直呼葉釗穎為“老板娘”。

在兩人喜訊傳開之后,葉釗穎也在朋友圈分享了一則農場豐收的視頻,附文,“今天是個好日子,地主家收糧啦!謝謝大家!”疑似含蓄回應了兩人的婚訊。

葉釗穎曾在90年代8次位列國際羽聯女子單打世界排名第一,并于2017年獲得“最多羽毛球世錦賽單打冠軍(女性)”吉尼斯世界紀錄稱號。

葉釗穎退役后愛上了戶外、滑雪、網球等運動,而郝海東就是他最好的一個網球球友之一。一來二去,兩者關系逐漸升溫,最終就走在了一起。

翻看兩人在微博上的互動,能夠感受到是逐漸升溫的互動。在郝海東6月21日的點贊提示里,郝海東就給葉釗穎點贊了,而且是一個虐單身狗的“葉氏郝面”,滿滿的愛意都從湯里溢出來了。

再往前翻兩人的微博互動可以看到,葉釗穎會給郝海東生日送上祝福,也會給在西班牙留洋的小郝叫“大兒子”,郝海東也會給葉釗穎一個贊。

本站所提供的資訊、素材等內容均為互聯網整理而來,僅供學習參考,如有侵犯您的版權,請聯系我們,本站將在三個工作日內改正。

金球獎:僅僅聲音出演不得參加評獎

HFPA今日在聲明中稱,“僅憑聲音表演的演員,是沒有資格角逐演員類獎項的”,這意味著,即使演員本人出現在了劇中(而不是CG動作捕捉后期配音那種),如果面部被全程遮擋住,也不可以評獎。

佩德羅·帕斯卡雖然加盟了Disney+的《星戰》美劇《曼達洛人 第一季》,但在第一季的整整8集中,身為一名賞金獵人,他幾乎就沒有露過臉,全程戴頭盔,直到最后一集才短暫地揭開了線秒。然而這一舉動卻帶來了意想不到的影響,金球獎的主辦方好萊塢外國記者協會(HFPA)因此制定了評獎規則。

HFPA今日在聲明中稱,“僅憑聲音表演的演員,是沒有資格角逐演員類獎項的”,這意味著,即使演員本人出現在了劇中(而不是CG動作捕捉后期配音那種),如果面部被全程遮擋住,也不可以評獎。

去年佩德羅并未因在《曼達洛人》中的表演獲得金球獎提名,但在這個過程中,HFPA意識到需要為提名規則進行進一步澄清,最終決定如果全程遮擋,是沒有資格的;但假如像佩德羅一樣在最后一集中終于露了臉,是有資格的,雖然最后他也沒有得到提名。

不過第一季中佩德羅角色的戲份,也不全是他演的,他當時忙著為百老匯劇《李爾王》排練做準備。傳奇西部片巨星約翰·韋恩的孫子布倫丹·維恩為他當了替補,拉蒂夫·克勞德也是佩德羅的替身之一 。

NBA總決賽歷史十大經典照片哪一張讓你依然記憶如新?

  NBA聯盟從1946年成立至今,已經走過了70多個年頭,也就是說打了70多個賽季的比賽,這些比賽中,大部分如同過眼云煙被人遺忘,而有些比賽卻成為了永恒的經典,牢牢占據著球迷記憶中的一角,下面小編就為大家帶來NBA歷史上的總決賽十大經典畫面,看看哪一張讓如今的大家依然記憶如新。

  1998年總決賽第六場,一記教科書般的急停中投,為那個被稱為“籃球之神”的男人畫上了一個圓滿的句號,而這一畫面,也成為了NBA歷史上最經典的鏡頭之一,雖然很多球迷沒有親眼見證這一偉大的時刻,但卻不會有人對這一畫面感到陌生,這不僅是永恒的經典,更是那個名叫喬丹的男人職業生涯的一個縮寫,神的面前只有倒下的對手,沒有認輸的自己。

  NBA從來不缺少奇跡,就如同15-16賽季的騎士,而制造這場奇跡的主角,從當年那個意氣風發的青年,變成了三旬老漢,13年的時間,叱咤聯盟的詹姆斯終于實現了當初的諾言,為自己的家鄉帶回了一座總冠軍獎杯,雖然在過程中有過離開,有過回歸,有過矛盾,有過憤怒,但結局卻最終完美,而完成救贖的詹姆斯終于得以釋放所有壓力的痛哭出來。

  1991年總決賽,代表了喬丹時代的正式開啟,但總決賽第一場喬丹帶領的公牛卻輸在了湖人隊手上,而第二場比賽,就如同首場結束后喬丹所說的那句話一樣“為何不四場結束戰斗”,整場比賽中公牛都占據著主動,喬丹更是無法被阻擋,特別是比賽中喬丹上演的那記技驚四座的換手上籃,不僅成為了永恒的經典,也霸氣地證明了自己想要贏得總冠軍的決心。

  從追風少年,變成了諾天王,身邊的幫手也從正值青春的納什,變成早已年過三旬的基德,特里和馬里昂,也經歷了總決賽被逆轉,季后賽被黑八的打擊,但唯一不曾改變的,就是諾維茨基那顆總冠軍的心,2011年總決賽第二場,從落后15分到追平比分,這群三旬老漢從來沒有放棄過對于勝利的追逐,而在終場前八秒,面對波什的防守諾維茨基進攻端一氣呵成完成絕殺,誰說德國戰車關鍵時刻缺乏左右比賽的能力?

  2001年總決賽,一個孤膽英雄帶領著自己的隊友,面對當賽季全聯盟最強,擁有兩位超級巨星的球隊,沒有人認為,76人能夠擊敗湖人最終登頂,兩者之間的實力也相差巨大,但是對于一個戰士,一個英雄而言,明知不敵也要勇于亮劍,首場比賽中,艾弗森面對科比和奧尼爾,砍下了48分5籃板6助攻5搶斷的數據,而他跨過泰倫盧的畫面,也成為了艾弗森球迷永遠銘記的畫面。

  為了證明自己,為了贏得總冠軍,科比背負著逼走奧尼爾的罵名,苦苦的支撐著球隊,而08年總決賽的失利,讓科比除了贏得總冠軍之外,還有一件必須要做的事,那就是完成在總決賽中對凱爾特人的復仇,10年總決賽搶七大戰,綠軍的高強度防守限制了科比,也一度領先了湖人隊16分,但是這時的科比,早已不是那個眼里只有籃筐的莽撞青年,他學會了去信任隊友,明白了團隊的含義,終于在費舍爾和阿泰等隊友的努力下,湖人隊以一記絕殺贏得了最終的勝利,還有比既贏得總冠軍又完成復仇更值得紀念的嗎?

  老兵不死,如果不是13年總決賽第六場雷阿倫的扳平三分,也就沒有了之后的搶七大戰,更沒有那座總冠軍獎杯,而作為對手的鄧肯,或許退役時將擁有6枚總冠軍戒指,變得更加偉大,但是作為競技體育,永遠不缺少奇跡,更不缺少那些不愿放棄的球員,老兵不死,只是逐漸飄零,而他們更從不缺少創造奇跡的信心和實力。

  一個小菜鳥,卻在生涯首個賽季的總決賽第六場中,不僅要作為球隊地位核心,更是要去填補內線核心賈巴爾因傷休戰的空缺,但這個菜鳥的確做到了,全場比賽中,魔術師約翰遜不僅砍下了42分15籃板7助攻3搶斷的數據,更是最后時刻模仿賈巴爾的遠距離勾手投籃命中贏得了比賽的勝利,而這一幕也成為了NBA歷史上最為經典的畫面之一。

  90年代的總決賽賽,不僅是技術的比拼,更是肉體和精神的一種比拼,為了能夠限制對手的得分,只要是規則限制之內的,簡直可以說是無所不用其極,而當年公牛和爵士的總決賽中,除了幾大巨星的對抗之外,最為經典了的就是羅德曼和馬龍之間的肉搏,這簡直可以說是整個80、90年代的一個縮寫,也是這個年代獨有的經典一幕。

  仰天怒吼,可以說是加內特標志性的動作之一,也是最常見的一個畫面,但是在08年總決賽勝利后的怒吼卻成為了經典,這一吼,吼出了心中所有的興奮,而之前的遺憾,不甘,也隨著這一聲怒吼之后煙消云散,13年的等待,一代超級巨星永遠的狼王,終于實現了籃球生涯最終的夢想。

科比生前寫給瓦妮莎的信內容曝光 瓦妮莎收到科比生前信件

北京時間5月6日,據美國媒體報道,今天是瓦妮莎布萊恩特的38歲生日,她拆開了一封科比生前留給她的信。

“昨天,我找到了一個信封,上面寫著:我的一生摯愛。來自于Tu Papi。我等到今天生日才拆開這封信。這讓我對今天有所期待。諷刺的是,科比在這封信里放了一張照片,是一位藝術家畫的,一個天使抱著我。非常想念我的一生摯愛以及我的小Mamacita(Gigi)。很感謝今天能夠叫醒我三個可愛的女兒。真的希望我們大家能夠在一起。#我的生日愿望。”瓦妮莎在IG上寫道,并且曬出了一張照片,她的左手遮住了科比生前留給她的這封信。

今年1月,科比和二女兒Gigi在一次直升機失事中不幸遇難。從那之后,瓦妮莎經常在社交媒體上懷念科比和Gigi。

閩南網推出專題報道,以圖、文、視頻等形式,展現泉州在補齊養老事業短板,提升養老服

抗擊疫情 成長有我——云端講述最美兒童抗疫成長故事(一)

第70個國際“六一”兒童節馬上來臨了,為給全市兒童獻上美好的節日禮物,黃岡市婦聯、市教育局聯合于5月在全市組織開展黃岡市2020慶“六一”“抗擊疫情 成長有我”線上主題教育活動,向全市14歲以下兒童征集“抗擊疫情 成長有我”主題作品。截至目前,共收到來自全市的近千封參賽作品!經評委們認真公正精心地評選,現擇優推出系列精品視頻于近日陸續展播。

視頻聚焦疫情期間兒童身心健康與成長發展,形式多樣,豐富多彩!孩子們或朗誦、或講述故事、或繪畫書法、或舞蹈歌唱、或情景劇表演、或生活技能展現、或手工制作、或激情演講,通過不同方式,展現自己在疫情期間的成長風貌,講述自己的所見所聞和感人事跡,向全市兒童獻上最美好的禮物!